【作者】

　701－762，字太白，号青莲居士，绵州（今属四川江油）人。唐玄宗时供奉翰

　林。后赐金放还，漫游各地。安史乱中，曾入永王璘府，因璘败而以“附逆”

　罪流放夜郎，中途遇赦东还，晚年飘泊东南一带，卒于当涂（今属安徽）。其

　诗与杜甫并为唐一代之冠，享誉甚隆。宋本《李太白集》不载其词。《尊前

  集》收录“李白词”十二首，然颇多伪托。

【注释】

　①近水杨宁益《零墨新笺》考证《菩萨蛮》为古缅甸曲调，唐玄宗时传入中

　　　宋初《尊前集》及稍后的文学《湘山野录》、杨绘《时贤本事曲子集》，

　都载有传为李白所作的这首《菩萨蛮》。黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》且将此词

　推为“百代词典之祖”。然自明胡应麟以来，不断有人提出质疑，认为它是晚

　唐五代人作而托李白的。这场争议至今仍继续。

　　　这是一首怀人词，写思妇盼望远方行人久候而不归的心情。开头两句为远

　景。高楼极目，平林秋山，横亘天末，凝望之际，不觉日暮。“烟如织”是说

　暮烟浓密，“伤心碧”是说山色转深。王建《江陵使至汝州》诗：“日暮数峰

　青似染，商人说是汝州山”。薛涛《题竹郎庙》诗：“竹郎庙前多古木，夕阳

　沉沉山更绿。”多言晚山之青，可以参看。这两句全从登楼望远的思妇眼中写

　出，主观色彩很重，而行人之远与伫望之深，尽在其中。“暝色”两句为近

   景，用一“入”字由远而近，从全景式的平林远山拉到楼头思妇的特写镜头，突

   出了“有人楼上愁”的人物主体，层次井然。下片玉阶伫立仰见飞鸟，与上片登

　楼远望俯眺平楚，所见不同，思念之情则一。“宿鸟归飞急”还意在反衬行人

　滞留他乡，未免恋恋不返。末句计归程以卜归期。庚信《哀江南赋》有“十里

　五里，长亭短亭”之语。词中着一“更”字加强了连续不断的以至无穷无尽的

　印象。征途上无数长亭短亭，不但说明归程遥远，同时也说明归期无望，以与

　过片“空伫立”之“空”字相应。如此日日空候，思妇的离愁也就永无穷尽

   了。结句不怨行人忘返，却愁道路几千，归程迢递，不露哀怨，语甚酝藉。韩元

   吉《念奴娇》词云，“尊前谁唱新词，平林真有恨，寒烟如织。”可见南宋初这

【作者】

　本名龟龄，字子同，金华（今属浙江）人。生卒年不详。唐肃宗时待诏翰林。

　后因事被贬，绝意仕进，隐居江湖间。自号玄真子，又号烟波钓徒。著书亦名

　《玄真子》。

【注释】

　①此调原为唐教坊曲，又名《渔父》。分单调、双调二体。单调二十七字，平

　韵，以张氏此调最为著名。双调，五十字，仄韵。　②西塞山：即道士矶，在

　湖北大冶县长江边。　③鳜（音贵）鱼：俗称“鯚花鱼”、“桂鱼”。　④箬

　笠：用竹篾编成的斗笠。

【品评】

　　　此词在秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活中，寄托了作者爱自由、爱自

　然的情怀。词中更吸引我们的不是一蓑风雨，从容自适的渔父，而是江乡二月

　桃花汛期间春江水涨、烟雨迷蒙的图景。雨中青山，江上渔舟，天空白鹭，两

　岸红桃，色泽鲜明但又显得柔和，气氛宁静但又充满活力。而这既体现了作者

　的艺术匠心，也反映了他高远、冲澹、悠然脱俗的意趣。此词吟成后，不仅一

　时唱和者甚众，而且还流播海外，为东邻日本的汉诗作者开启了填词门径，嵯

　峨天皇的《渔歌子》五首及其臣僚的奉和之作七首，即以此词为蓝本改制而

   成。又，旧注都以西塞山在湖州，恐非是。张氏《渔歌子》词共五首，分咏西塞

   山、钓台、松江、雪溪、青草湖，泛言江湖渔钓之乐，其地都不在湖州。当依陆

   游《入蜀记》所说，西塞山即鄂州的道士矶：“矶一名西塞山，即玄真子《渔父

　辞》所谓‘西塞山前白鹭风’者。”苏轼谪居黄州时，曾游其地，有云：“元

　真语极清丽，恨其曲度不传，加其语以《浣溪沙》歌之。”（徐俯《鹧鸪天》

　词跋，见《乐府雅词》卷中）苏轼《浣溪沙》词：“西塞山前白鹭飞，散花洲

　外片帆微。”散花洲即在长江之中，与西塞山相对。徐俯《鹧鸪天》词：“西

　塞山前白鹭飞，桃花流水镢鱼肥。朝廷若觅元真子，晴在长江理钓丝。”亦以

【作者】

　772－846 ，字乐天，太原（今属山西）人。唐德宗朝进士，元和三年（808）

　拜左拾遗，后贬江州（今属江西）司马，移忠州（今属四川）刺史，又为苏州

　（今属江苏）、同州（今属陕西大荔）刺史。晚居洛阳，自号醉吟先生、香山

　居士。其诗政治倾向鲜明，重讽喻，尚坦易，为中唐大家。也是早期词人中的

　佼佼者，所作对后世影响甚大。

【注释】

　①据《乐府杂录》，此词又名《谢秋娘》，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作。又名

　《望江南》、《梦江南》等。分单调、双调两体。单调二十七字，双凋五十四

　字，皆平韵。　②谙（音安）：熟悉。　③蓝：蓝草，其叶可制青绿染料。

【品评】

　　　此词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄

　尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时，唯

　因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江

   南”，并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之

   传闻，而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字，又

   照应了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”

   进行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目

　的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显

　示了作者善于着色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛

　阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味，把

【作者】

　937－978， 初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子，961年嗣位，史称南唐

　后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。975年，宋

　军破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯命，实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月

　卒。据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画，谙于音

　律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期

　词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染

　力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。

【注释】

　①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、

　《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄

　韵转两平韵。　②了：了结，完结。　③砌：台阶。雕阑玉砌：指远在金陵的

　南唐故宫。应犹：一作“依然”。　④朱颜改：指所怀念的人已衰老。　⑤

   君：作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。

【品评】

　　　此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据

　说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。

　全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和

　曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人

　心脾的美感效应。诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事

　离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名

　作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早

　日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的

　嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用

　以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的

　心境，是真切而又深刻的。结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含

　蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水

　流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，

　许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。可以说，李煜此词所以能

　引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比

   喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵棗

　怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态棗“恰似一江春

　水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自

　已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水

　向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛

【注释】

　①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句

　入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平

   韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。　②潺潺：形容雨

   声。③阑珊：衰残。一作“将阑”。　④罗衾（音亲）：绸被子。不耐：受不

   了。一作“不暖”。　⑤身是客：指被拘汴京，形同囚徒。　⑥一晌（音赏）：

   一会儿，片刻。贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。

【品评】

　　　此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪

   欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生

   的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。李煜《菩萨蛮》词有句：“故

　国梦重归，觉来双泪垂”。所写情事与此差同。但《菩萨蛮》写得直率，此词

　则婉转曲折。词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片

　首句“独自莫凭栏”的“莫”字，有入声与去声（暮）两种读法。作“莫凭

　栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山

　遥远，深感“别时容易见时难”。两说都可通。“流水落花春去也”，与上片

　“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上人间”句，

　颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，

　天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并

   列。李煜用在这里，似指自已的最后归宿。应当指出，李煜词的抒情特色，就是

   善于从生活实感出发，抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。

　这对抒情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西。因此他的词无论伤春伤

   别，还是心怀故国，都写得哀感动人。同时，李煜又善于把自已的生活感受，同

   高度的艺术概括力结合起来。身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒

　是以近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感

　情上相互沟通、唤起共鸣的因素。《虞美人》（春花秋月何时了）如此，此词

　亦复如此。即以“别时容易见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到是

　一种人生体验。与其说它是帝王之伤别，无宁说它概括了离别中的人们的普遍

　遭遇。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没

【注释】

　①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词

　即有将此调名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。

　②锁清秋：深深被秋色所笼罩。　③离愁：指去国之愁。　④别是一般：另有

　一种。

【品评】

　　　词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之

   作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所

   表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之

   神。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的

   滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭

　栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可

　见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。“月如钩”，是作者西楼凭栏之

　所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山

　河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为

　萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还

　是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。过片后“剪不断”三

　句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作

　者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。诗词家借助鲜明生动的艺术形

　象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人

　不言此愁古”； 或写愁之长， 如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个

　长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多

   愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此

   句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历

   久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们

　的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至

【注释】

　①此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六

   字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。　②谢：凋谢。　②胭脂泪：指女子的眼

   泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。　④几时重：何

   时再度相会。

【品评】

　　　此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典

　匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生

　命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”

　的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多

　的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点

　出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地

　栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听

　凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟

　人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，

　运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不

　胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》

　诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，红浥鲛肖（左应加鱼旁），

　状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观

   物”的作者移情于彼，使之人格化 棗 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭

   脂？“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟

   是人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难

　舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无

　“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的

【作者】

　本世纪初，大量五代写本被发现于甘肃敦煌莫高窟（又称千佛洞）。随之而重

　新问世的唐五代民间词曲，或称为敦煌曲子词，或称为敦煌歌辞。它们是千年

　词史的椎轮大辂，内容广泛，形式活泼，风格繁富，有鲜明的个性特征和浓郁

　的生活气息，反映了词兴起于民间时的原始形态。敦煌词的辑本，有王重民的

　《敦煌曲子词集》，饶宗颐的《敦煌曲》，任二北的《敦煌歌辞总集》等。

【注释】

　①近水杨宁益《零墨新笺》考证《菩萨蛮》为古缅甸曲调，唐玄宗时传入中

   国，列于教坊曲。变调，四十四字，两仄韵，两平韵。　②休：罢休，双方断绝

   关系。　③参（音申）辰：星宿名。参星在西方，辰星（即商星）在东方，晚间

　此出彼灭，不能并见；白天一同隐没，更难觅得。　④北斗：星座名，以位置

　在北、形状如斗而得名。　⑤即：同“则”。

【品评】

　　　此词写爱情的盟誓，充满了磐石般的信念和火焰般的热情。它以不可实现

　之事，示不可变异之心，新颖泼辣，奇特生动，表现了抒情主人公对爱情的坚

　贞不渝。汉乐府民歌中有一首《上邪》：“上邪！我欲与君相知，长命无绝

   衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”其命意与

   构思或为此词所本。但《上邪》是一位女子对“君”剖白心迹，此词中的誓言发

　自男方抑或女方，却任人想象，因而更见灵动活泼。不言而喻，此词的抒情主

　人公是在两情最为浓烈与炽热的欢娱之际向对方陈词的。发愿于“枕前”，表

　明他们是已结连理的伉俚。而所发誓愿多达“千般”，则见出主人公发愿时为

　激情所驱滔滔不能自已，作者再现于笔端的只不过是其中的片言只语罢了：他

　时而指譬日月星辰（“白日参辰现”、“北斗回南面”、“三更见日头”），

　时而引喻河流山川（青山烂、黄河枯），时而又从生活中信手拈来实例（“水

　面上秤錘浮”），而它们无一例外，都是绝无可能出现的自然现象，借以比况

　拳拳爱心的坚贞不渝，是极为确切而又富于联想的。作者省略了比喻之词，而

　直接托出喻体，一气排开，直贯到底，不稍停顿，使人于目不暇接之际留下鲜

　明而又深刻的印象。这正是此词在艺术上显著特点。同时，此词无意象文人词

　那样追求含蓄蕴藉之致，其抒情方式以直率、热烈、大胆、泼辣见长，遣词造

【作者】

（1043）七月，授参知政事，主持庆历改革，因守旧派阻挠而未果。次年罢政，

   自请外任，历知邠州、邓州、杭州、青州。卒谥文正。他不仅是北宋著名的政治

   家、军事家、文学成就亦杰然可观。散文《岳阳楼记》为千古名篇，词则能突破

   唐末五代词的绮靡风气。有《范文正公集》，词仅存五首。

【注释】

　①此调原为西域传入唐教坊曲。“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。宋代词家

　用此调是另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松令》。双调，六十二字，上下

　片各五句四仄韵。　　②黯：形容心情忧郁。黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然

　销魂”语。　③追：追随，可引申为纠缠。旅思：羁旅之思。

【品评】

　　　此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。“碧云天，

　黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，为元代王

　实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本。“秋色连波”二句，落笔于高天厚地

　之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是

　空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓

　的画面。“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，

　交相辉映。同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。“芳草无情”

　二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。“芳草”历来也是

　别离主题赖以生发的意象之一，如传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》：“青青

　河畔草，绵绵思远道”；李煜的《清平乐》：“离恨恰如草，更行更远还

   生”。埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、重情。下片“黯乡魂”二句，径直

   托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“夜夜除非”二句是  

   说只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。“除非”说明舍此别无可能。但天涯孤

　旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消了。“明月楼高”句顺承上文：夜

　间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团团，反使他倍

　感孤独与怅惘，于是发出“休独倚”之叹。歇拍二句，写作者试图借饮酒来消

　释胸中块垒，但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠，化作相思泪”。全

【注释】

　①此词为北宋年间流行歌曲，始见于北宋晏殊，因词中有“神仙一曲渔家傲”

　句，便取“渔家傲”三字作词名。双调六十二字，上下片各四个七字句，一个

　三字句，每句用韵，声律谐婉。　②塞下：边地。风景异：指景物与江南一带

　不同。　③衡阳雁去的倒文。湖南衡阳县南有回雁峰，相传雁至此不再南飞。

　见王象之“舆地纪胜”卷五十五。　④边声：马嘶风号之类的边地荒寒肃杀之

　声。角：军中的号角。　⑤嶂：像屏障一样并列的山峰。　⑥长烟：荒漠上的

　烟。　⑦燕然：山名，即今蒙古境内之杭爱山。勒：刻石记功。东汉窦宪追击

　北匈奴，出塞三千馀里，至燕然山刻石记功而还。燕然未勒：指边患未平、功

　业未成。　⑧羌管：羌笛。霜满地：喻夜深寒重。

【品评】

　　　一○三八年西夏昊称帝后，连年侵宋。由于积贫积弱，边防空虚，宋军一

　败于延州，再败于好水川，三败于定川寨。一○四○年，范仲淹自越州改任陕

　西经略副使兼知延州（今陕西延安）。延州当西夏出入关要冲，战后城寨焚掠

　殆尽，戍兵皆无壁垒，散处城中。此词可能即作于知延州时。原有数阕，皆以

　“塞下秋来”为首句，欧阳修尝称为“穷塞外之词”（宋魏泰《东轩笔录》卷

　十一）。但流传至今的却只有此词。词的上片着重写景，而景中有情；下片着

　重抒情，而情中有景。这恰与《苏幕遮》仿佛。但它的题材与风格却是有别于

　《苏幕遮》的。首句“寨下秋来风景异”，点明地域、时令及作者对边地风物

　的异样感受。次句“衡阳雁去无留意”以南归大雁的径去不留，反衬出边地的

　荒凉，这是托物寄兴。接着，“四面边声”三句，用写实的笔法具体展示出塞

　外风光，而着重渲染战时的肃杀气象。“长烟落日”，画面固不失雄阔，但续

　以“孤城闭”三字气象顿然一变，而暗示敌强我弱的不利形势。过片后“浊酒

　一杯”二句，写戍边将士借酒浇愁，但一杯浊酒怎能抵御乡关万里之思？久困

　孤城，他们早已归心似箭，然而边患未平、功业未成，还乡之计又何从谈起？

　“羌管悠悠”句刻划入夜景色，而融入其中的乡恋益见浓重。“人不寐”二

   句，直道将军战士之感伤，并点出他们彻夜无眠、鬓发染霜、泪下如霰的正是这

   种感伤之情。不言而喻，此词表现边地的荒寒和将士的劳苦，流露出师老无功、

　乡关万里的怅恨心声，其情调与唐人建功异域、追奔逐北的边塞诗迥不相同。

　但范仲淹到延州后，选将练卒，招抚流亡，增设城堡，联络诸羌，深为西夏畏

　惮，称“小范老子腹中有数万甲兵”。此词慷慨悲凉，同样表现了他抵御外

   患、报国立功的壮烈情怀。而更值得重视的则是，范仲淹以其守边的实际经历首

【作者】

　山西），后移居崇安（今属福建）。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称

　柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎

　繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一

　个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发

　展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。有

　《乐章集》。

【注释】

　①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏

   枝》、《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。　②危楼：高楼。　③黯黯：迷蒙

   不明。④拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。　⑤对酒当歌：语出曹操

   《短歌行》。当：与“对”意同。　⑥强：勉强。强乐：强颜欢笑。　⑦衣带渐

   宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。

【品评】

　　　这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”,

   “危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭

　栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天

　际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它

　从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，

　增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触

　发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁

   会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无

   言”二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏

   狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动

　荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而

　日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅

　性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思

　帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能

　羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加

　婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”

  ，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成

  大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是

  “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一

【注释】

　①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到

　铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上

　下阕，一百零三字，仄韵。　②骤雨：阵雨。　③都门帐饮：在京都郊外搭起

　帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。　④留恋处：一作“方留亦

  处”。⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。　

  ⑥凝噎：悲痛气塞，说不出话来。一作“凝咽”。　⑦去去：重复言之，表示

  行程之远。⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江

  下游地区属楚国，故称。　⑨经年：一年又一年。　⑩风情：男女恋情。

【品评】

　　　柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上

　片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告

　别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧

  曲，展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五

  代小令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水

  饮处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白

  晓畅、情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情

  景。刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤

  离别，更那堪冷落清秋节。念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出

  离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。确实，“今宵”二句之所以

  被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入

  景。“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁

  以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创

  造出一个凄清冷落的怀人境界。“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重

  拙，由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语

  凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦

  难”的不尽愁思。宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。此词

  上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片

  虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，

【注释】

　①唐教坊大曲有《甘州》，杂曲有《甘州子》。因属边地乐曲，故以甘州为

  名。《八声甘州》是从大曲《甘州》截取一段而成的慢词。因全词前后共八

  韵，故名八声。又名《潇潇雨》、《宴瑶沁池》等。《词谱》以柳永为正体。

  九十七　字，平韵。　②潇潇：形容雨声急骤。　③凄紧：一作“凄惨”。　

  ④是处：到处，处处。红衰翠减：红花绿叶，凋残零落。李商隐《赠荷花》：

  “翠减红衰愁煞人”。翠：一作“绿”。　⑤苒苒：茂盛的样子。一说，同

  “冉冉”，犹言“渐渐”。物华：美好的景物。　⑥渺邈：遥远。　⑦淹留：

  久留。⑧顒望：凝望。一作“长望”。　⑨天际识归舟：语出谢朓《之宣城郡

  出林浦向板桥》“天际识归舟，云中辨江树”。　⑩争：怎。　⑾恁：如此，

  这般。凝愁：凝结不解的深愁。

【品评】

　“望”中透出。上片是登楼凝望中所见，无论风光、景物、气氛，都笼罩着悲

　凉的秋意，触动着抒情主人公的归思。“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”

　三句，在深秋萧瑟廖廓的景象中表现游子的客中情怀，连鄙薄柳词的苏轼也以

　为“此语于诗句不减唐人高处”（宋赵令畤《侯鲭录》引。《能改齐漫录》作

　晁补之语）。下片是望中所思，从自已的望乡想到意中人的望归：她不但“归

　楼顒望”，甚至还“误几回天际识归舟”，望穿秋水之际，对自已的迟迟不归

　已生怨恨。如此着笔，便把本来的独望变成了双方关山远隔的千里相望，见出

　两地同心，俱为情苦。虽然这是想象之辞，却反映了作者对独守空闺的意中人

　的关切之情，似乎在遥遥相望中互通款曲，进行心与心的交流，从而暗示读

  者：其人未归而其心已归，这就更见出归思之切。另外，此词多用双声叠韵

  词，以声为情，声情并茂。双声如“清秋”、“冷落”、“渺邈”等，叠韵如

  “长江”、“无语”、“阑干”等。它们间见错出，相互配合，时而嘹亮，时

【作者】

　赐同进士出身。宋仁宗时官至同平章事兼枢密使，范仲淹、韩琦、欧阳修等名

　臣皆出其门下。卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月

　下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。有《珠

　玉词》。

【注释】

　①此调原为唐教坊曲，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣纱

  溪》。有平韵、仄韵两体，均为双调四十二字。　②“去年”句：语本唐人邓

  谷《和知己秋日伤怀》诗“流水歌声共不回，去年天气旧池台”。　③香径：

  花园里的小路。

【品评】

　　　这是晏殊词中最为脍灸人口的篇章。词的上片通过对眼前景物的咏叹，将

　怀旧之感、伤今之情与惜时之意交织、融合在一起。“一曲新词酒一杯”，所

　展示的是“对酒当歌”的情景，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。的确，

　作为安享尊荣而又崇文尚雅的“太平宰相”，以歌侑酒，是作者习于问津、也

　乐于问津的娱情遣兴方式之一。然而在作者的记忆中，最难忘怀的却是去年的

　那次歌宴。“去年天气”句，点出眼前的阳春烟景既与去年无异，而作者置身

　的亭台也恰好是昔日饮酒听歌的场所。故地重临，怀旧自不可免。此句中正包

　蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。在这种怀旧之感中又糅合着深婉的

　伤今之情。这样，作者纵然襟怀冲澹，又怎能没有些微的伤感呢？“夕阳西

  下”句，不仅是惋惜时光的匆匆流逝，同时也是慨叹昔日与伊人同乐的情景已

  一去不返。细味“几时回”三字，所折射出的似乎是一种企盼其返、却又情知

  难返的纡细心态。下片仍以融情于景的笔法申发前意。“无可奈何”二句，属

  对工切，声韵和谐，寓意深婉，一向称为名对。唯其如此，作者既用于此词，

  又用于《示张寺丞王校勘》一诗。上句对春光的流逝示惋惜之情，下句对巢燕

  的归来兴怀旧之感。人间生死，同花开花落一样，不由自主，所以说“无何奈

  何”。旧地重游，前尘影事，若幻若真，所以说“似曾相识”。渗透在句中的

  是一种混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生怅触。因此，此词不但以

【注释】

　①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏

  枝》、《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。　②槛：栏杆。　③罗幕：丝罗

  的帷幕，富贵人家所用。　④朱户：犹言朱门，指大户人家。　⑤尺素：书信

  的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》“客从远

  方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。

【品评】

　　　此词经疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法，传达出作者的暮秋怀人之

　情。上片由苑中景物起笔。“槛菊愁烟兰泣露”，开篇即推出这一亦真亦幻幽

　极凄绝的特写镜头，正为写照抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态。“罗暮

　轻寒”二句将笔触由苑中折回室内。“轻寒”，即是作者身之所感，也是作者

　心之所感。“燕子又飞去”，不仅是带有鲜明的季节特征的景物，而且，燕之

　“双飞”更衬出人之“孤栖”。不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿

　帘追逐的双燕相随而去之际，该怀着怎样一份孑然独立的怅惘！“明月不谙”

　二句引来明月作进一步的烘托与映衬。前人往往视明月为聊寄相思怀抱的多情

　“多情只有春庭月，犹为离人照落花”。而作者却嗔怪“明月不谙离恨苦”，

　当是从另一角度加以生发棗月已圆而人未圆，作者对那皓洁的月光羡极生妒、

　略致微词，不也是情理中的事吗？后来，苏轼在《水调歌头》中的怅问：“不

　应有恨，何事长向别时圆”，正是从同一方向去发掘明月这一意象的丰饶而复

　杂的内蕴。下片写登楼望远。“昨夜西风”句，使固有的惨澹、凄迷气氛又增

　添了几分萧瑟、几分凛冽？西风方烈，碧树尽凋；木犹如此，人何以堪棗由

　此驰骋想象，作者亦当是朱颜尽改。而从结构上看，碧树尽凋，野外才能变得

　格外空旷，作者也才能骋目远眺。这样，“凋碧树”又是对下文“望尽天涯

  路”的一种必要的铺垫。“独上西楼”，正面点出“独”字，与上片的“双

  飞”遥相照应，是章法谨严的又一实例。“望尽”，既表明其眺望之远，也见

  出其凝眸之久，从时空两方面拓展了词境。但“望尽天涯路”，不见天涯人。

  既然如此，那就只有寄书寄意了。 于是逗出歇拍，“欲寄彩笺” 二句。“彩

  笺”与“尺素”都是指代书信。二词重叠使用，一则是表示寄书意愿之热切，

  二则表示欲书内容之繁富。“山长水阔知何处”，以无可奈何的怅问作结，给

  人情也悠悠、恨也悠悠之感。作者另词有句：“当时轻别意中人，山长水远知

  何处？”（《踏莎行》）另诗亦有句：“鱼书欲寄何由达，山远水长处处

【作者】

　使、参知政事。神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒谥文忠。他在政治

　与文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运

　动的领导者。创作实绩亦灿然可观，诗、词、散文均为一时之冠。又喜奖掖后

　进，苏轼父子及曾巩、王安石皆出其门下。词集有《六一词》、《欧阳文忠公

　近体乐府》、《醉翁琴趣外编》。

【注释】

　①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、

　《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。此词亦见于冯延巳集。李清照同调词序

　指为欧阳修作，当无误。　②几许：多少。　③堆烟：形容杨柳浓密。　④玉

　勒：玉制的马衔。雕鞍：精雕的马鞍。游冶处：指歌楼妓院。　⑤章台：汉长

　安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记

　妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。　⑥乱红：落花。

【品评】

　　　此词写暮春闺怨，一起一结颇受推赏。“庭院”深深，“帘幕”重重，更

　兼“杨柳堆烟”，既浓且密棗生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女

　主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形

　同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之

　感。因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然，女主人公

　的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。“玉勒雕

  鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人

  薄幸，冶游不归；春光将逝，年华如水。篇末“泪眼问花”，实即含泪自问。

  花不语，也非回避答案，“乱花飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她

  面临的命运吗？在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难

  以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔

  法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明

  言的内心隐痛。当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜

  春词》）句，严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，欧阳修结句或许

  由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味

【注释】

　①此调原为唐教坊曲，又名《楚云深》、《陌上郎》、《绿罗裙》等。双调，

　四十字，仄韵。　②元夜：农历正月十五夜，即元宵节，也称上元节。

【品评】

　　　此词亦见朱淑真集，南宋曾慥《乐府雅词》以为欧阳修作。曾氏曾将欧词

　中诸多可疑者尽予删芟，而不疑此词，其著作权当归于欧阳修。词以灵光独运

　的艺术构思，使今与昔、悲与欢互相交织、前后映照，从而巧妙地抒写了物是

　人非、不堪回首之感。上片追忆去年元夜的欢会。“花市灯如昼”，极写元宵

　灯火辉煌。自唐代起，就有元夜张灯、观灯的习俗，至宋而其风益盛。孟元老

　《东京梦华录》卷六记灯市景象云“灯山上彩，金碧相射，锦绣交辉”。可

  知，“花市灯如昼”乃状其实况，略无夸饰。但描写灯市不过是为了展示欢会

  的时空背景，因而一笔带过，不多着力。“月上柳梢头”二句含“宾”就

  “主”，再现那令人沉醉的情景。“黄昏后”，交待主人公与其情侣相会的时

  间。“月上柳梢头”，既是对“黄昏后”这一时间概念的形象示现，也是对男

  女主人公欢会的环境的补充描绘棗明月皎皎，垂柳依依，是那样富于诗情画

  意！“人约”，点出男女主人公并非邂逅灯市，而是早有密约。这表明他们即

  便尚未私订终身，至少也彼此倾心。值得称道的是，作者没有正面涉笔他们相

  会前的心驰神往，见面后的欢声笑语以及分手后时的意乱情迷，而仅用一句

  “人约黄昏后”提示， 深得艺术三昧。 下片抒写今年元夜重临故地，不见伊

  人的感伤。“月与灯依旧”，说明景物与去年一般无二，照样月光普照，华灯

  齐放。但风景无殊，人事全异。“不见去年人”二句情绪一落千丈：去年莺俦

  燕侣，对诉衷肠，今年孤身支影， 徒忆前盟， 主人公怎能不抚今思昔，泪下

  如注。因何“不见”，一字不及，或话有难言之隐，或许故意留下悬念。全词

  的艺术构思近似于唐人崔护的《游城南》诗（去年今日此门中），却较崔诗更

【作者】

　却不愿趋炎附势，随俗俯仰，固守孤傲耿介之本性，因而仕途偃蹇。曾监许田

　镇，迁乾宁军通判、开封府推官。后退职家居。词擅小令，多写人生聚散与爱

　情离合之悲欢，情韵凄婉，文辞清丽。有《小山词》。

【注释】

　①此调取名于唐人郑崳诗句“春游鸡鹿寨，家在鹧鸪天”。又名《思越人》、

　《思佳客》等。双调，五十五字，平韵。　②彩袖：指代身穿彩色舞衣的歌

  女。玉钟：酒杯的美称。　③拚却：不惜，甘愿。　④楼心：一作“楼

  头”。⑤扇底：一作“扇影”。　⑥相逢：词中“相逢”凡二见，前一指初

  逢，后一指重逢，其意有别。　⑦剩把：尽把，只把，再三把。釭（音刚）：

  灯。

【品评】

　　　此词表现的是一对恋人的“爱情三部曲”：初盟，别离，重逢。“彩袖殷

　勤”二句，一着笔于对方，一落墨于自身，既展现了二人初识时的特定情境，

　也披露了二人一见倾心、愿托终身之际的曲折心态。“彩袖”，说明对方并非

　与自已门第相配的大家闺秀，而不过是侑酒于华宴的歌女。但此时伊人殷勤捧

　杯劝饮，却不仅仅是履行侑酒之责，而欲藉此暗通情愫。而心有屡犀的作者又

　何尝不谙其意？为了报答她于已独钟的深情，他开怀畅饮，不惜一醉。这就写

　出了感情的双向交流。“舞低杨柳”二句描写歌舞场面，渲染欢乐气氛，是对

　初识、亦即初盟时的情境的进一步勾画。不径言伊人舞姿曼妙，歌声婉转，而

　借时间的推移，从侧面表现出其尽态极妍，是作者的独出机杼之处。“舞低”

　句既点出了艳舞的持续之久，又将月升日沉的自然现象化为其动态效应。“歌

　尽”句由暗示伊人轻摇纫扇，尽兴演唱，直至精被力竭，才暂歌喉棗扇底风

　尽，不正意味着歌喉暂歇？这种竟夜歌舞、通宵欢宴的情景，无疑从一个侧面

　反映出宋代文人阶层的生活情趣。但作者之所以对它历久难忘，却不仅仅是出

　于对昔日歌舞生涯的眷念，更因为那是他与伊人相识相恋的契机。这两句造语

　精丽，发想新奇，于织浓绮华中别见韶秀之美，因而深为后代词论家所推赏。

　下片一笔跃至别后的相思，而将初盟以迄别离的种种情事尽皆略去，颇见剪裁

　之工。“从别后”二句点明初逢的场面是其别后怀念的主要内容。“几回魂

  梦”句直诉魂牵梦莹的相思情怀。“与君同”暗示不独自已如此，对方亦复频

  入梦境，想思无已，但梦中重逢的欢娱极其短暂，梦后独处的凄怆却格外深

  长。如是者三，必然既想入梦，又怕入梦，乃至将梦作真、将真作梦。这就逗

  出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“犹恐”前后勾连，通过持灯反覆照

  看而犹难以释然这一对眷恋至深的情侣久别重逢的那种惊喜交集、喜极转忧的

  特殊心态。 唯其眷恋至深才唯恐此番又是将梦作真。 陈廷焯《白雨齐词话》

  评曰：“下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。”这当不是溢美之

  辞。当然，末二句也许受到杜甫诗“夜阑更秉独，相对如梦寐”（《羌村三

  首》之一），及司空曙诗“乍见翻疑梦，相悲各问年”（《云阳馆与韩绅宿

【作者】

　字通叟，如皋（今属江苏）人。生卒年不详。宋仁宗朝进士，历任大理寺丞、

　江都知县等职。神宗时官至翰林学士，因所赋《清平乐》词忤怒太后而被罢

  职。有《冠神集》，已佚，仿存词十六首。

【注释】

　①《词律》以为调名取义于“卖卜算命之人”。《词谱》以苏轼词为正体。又

　名《百尺楼》、《眉峰碧》、《缺月挂疏桐》等。双调，四十四字，仄韵。　

　②鲍浩然：生平不详。浙东：今浙江东南部。宋时属浙江东路，简称浙东。　

　③眼波横：形容眼神闪动，状如水波横流。　④眉峰聚：形容双眉蹙皱，状如

　二峰并峙。　⑤眉神盈盈处：喻指山水秀丽的地方。盈盈：美好的样子。

【品评】

　　　此词以新巧的构思和轻快的笔调，在送别之作中别具一格。开篇“水是眼

　波横”二句匠心独运：前人惯以“眉如春山”、“眼如秋水”之类的譬喻来形

　容女子容颜之美，如托名于刘歆的《西京杂记》卷二：“文君姣好，眉色如望

　远山”；李白的《长相思》：“昔时横波目，今作流泪泉”；白居易《筝

  诗》：“双眸剪秋水，十指剥春葱”。（案：亦有以“秋水”形容男子眼神

  者，如李贺《唐儿歌》：“一双瞳人剪秋水”。）而作者此处则反用其意，说

  水是眼波横流、山上眉峰攒聚，其妙处不仅在于推陈出新、发想奇绝，而且在

  于运用移情手法，化无情为有情，使原本不预人事的山水也介入送别的场面，

  为友人的离去而动容。“欲问行人”二句，仍就“眉眼”加以生发，亦见用笔

  灵动、造语新奇。“眉眼盈盈处”，既是喻指友人故乡的秀丽山水，又令人想

  见友人妻妾倚栏盼归之际美目传恨、秀眉凝愁的情态。 妙语双关， 熔铸非

  易。过片后“才始送春归”二句抒写良情别绪：方才“送春”，已是十分怅

  恨；今又“送君”，更添怅恨十分。旦夕之间，两谙别苦，情何以堪？但作者

  却故意出以淡语，含而不露。“若到江南”二句再发奇想，叮嘱友人如能赶上

  江南春光，务必与春光同住。惜春之情既溢于言表，对友人的祝福之意亦寓于

【作者】

　知密州、徐州、湖州、颍州、杭州等地，官至礼部尚书。一生历尽仕途坎坷：

　神宗年间，以“作诗讪谤朝廷”罪贬置黄州；哲宗年间，又以“为文讥斥朝

  廷”罪远谪惠州、儋州。卒谥文忠。他是宋代最为著名的作家，诗、词、文皆

  独步一时。其词雄阔超旷，横放杰出，于传统的花间词风外别立一宗。又以诗

  入词，开拓词境，推尊词体，对北宋词坛多所革新。

【注释】

　③孟启《本事诗·徵异第五》载张姓妻孔氏赠夫诗：“欲知肠断处，明月照孤

　坟。”

【品评】

　　　苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。

　十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写

　的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不

　解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚

  挚。“不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情

  深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也

  攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写

  出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消

  退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活

  一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似

  淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。此

  词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的

  烙印。梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带

  出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都

  很显然。苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍

  老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后

  的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。

  末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的

【注释】

　①密州：今山东诸城。　②黄：黄犬。苍：苍鹰。围猎时用以追捕猎物。　　

　③汉羽林军戴锦蒙帽，穿貂鼠裘。这里与下句“千骑”均指苏轼的随从。　　

　④报：告、语。倾城：指全城观猎的士兵。　⑤孙权曾亲自射虎于凌亭，这里

　借以自指。　⑥节：符节。汉时冯唐曾奉文帝之命持节复用魏尚为云中太守。

　这里以冯唐自比，有不服老与赴边的两屋意思。　⑦会：当。如满月：把弓拉

　足，表示有力。　⑧古时以天狼星主侵掠，这里以天狼喻西夏。

【品评】

　　　出猎对于苏轼这样的文人来说，或许是偶然的一时豪兴，但他平素报国立

　功的信念却因这次小试身手而得到鼓舞，以至信心十足地要求前赴西北疆场弯

　弓杀敌了。苏轼任密州知州刚四十岁。他是四年前因与王安石政见不合自愿请

　求外任，自杭州来至这北方边郡的。除了他在各地任上致力于地方政绩外，一

　庆二州。四年，陷抚宁诸城。“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”就是指

　宋与西夏的战事。这首词上片出猎，下片请战，不但场面热烈，音节嘹亮，而

　且情豪志壮，顾盼自雄，精神百倍。同苏轼其他豪放词相比，它是一首豪而能

　壮的壮词。把词中历来软媚无骨的儿女情换成有胆有识、孔武刚建的英雄气

  了。苏轼对此也颇为自负，他在密州写给好友鲜于侁的信中说：“近却颇作小

  词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵。数日前，猎于郊外，所获颇多。作

  是一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”就是指

【注释】

　①大曲《水调歌》的首段，故曰“歌头”。双调，九十五字，平韵。　②丙

  辰：熙宁九年（1076）。苏辙字子由。　③李白《把酒问天》：“青天有月来

  几时？我今停杯一问之。”　④牛僧孺《周秦行纪》：“共道人间惆怅事，不

  知今夕是何年。”　⑤司马光《温公诗话》记石曼卿诗：“月如无恨月长

  圆。”⑦婵娟：月色美好。

【品评】

　　　上片望月，既怀逸兴壮思，高接混茫，而又脚踏实地，自具雅量高致。开

　头四句接连问月问年，一似屈原《天问》，起得奇逸。唐人称李白为“谪仙”

  ，黄庭坚则称苏轼与李白为“两谪仙”，苏轼自已也设想前生是月中人，因而

  起“乘风归去”之想。但天上和人间，幻想和现实，出世和入世，两方面同时

  吸引着他。相比之下，他还是立足现实，热恋人世，觉得有兄弟亲朋的人间生

  活来得温暖亲切。月下起舞，光影清绝的人生境界胜似月地云阶、广寒清虚的

  天上宫阙。虽在尘凡而胸次超旷，一片光明。下片怀人。人生并非没有憾事，

  悲欢离合即为其一。苏轼兄弟情谊甚笃。他与苏辙熙宁四年（1071）颍州分别

  后已有六年不见了。苏轼原任杭州通判，因苏辙在济南掌书记，特地请求北

  徙。到了密州还是无缘相会。“咫尺天不相见，实与千里同，人生无离别，谁

  知恩爱重”（颍州初别子由），但苏轼认为，人有悲欢离合同月有阴晴圆缺一

  样，两者都是自然常理，无须伤感。终于以理遣情，从共同赏月中互致慰籍，

  离别这个人生憾事就从友爱的感情中得到了补偿。人生不求长聚，两心相照，

  明月与共，未尝不是一个美好的境界。这首词上片执着人生，下片善处人生，

  表现了苏轼热爱生活、情怀旷达的一面。词中境界高洁，说理通达，情味深

  厚，并出以潇洒之笔，一片神行， 不假雕琢， 卷舒自如，因此九百年来传诵

  不衰。“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废”，（胡仔《苕溪渔隐业

  话后集》卷三九）。吴潜《霜天晓角》：“且唱东坡《水调》， 清露下， 满

  襟雪。”《水浒传》第三十回写八月十五“可唱个中秋对月对景的曲儿”，唱

【注释】

　①又名《百字令》。双调，一百字，仄韵，多用入声。　②周瑜破曹操的赤壁

　在今湖北浦圻县，苏轼所游为黄州赤壁，一名赤鼻矶。　③千堆雪：流花千

  叠。④周瑜二十四岁为东吴中郎将，人称周郎。小乔为乔玄次女，其嫁周瑜在

  建安三年，为赤壁之战十年前事。　⑤“笑应我多情早生华发”的倒装。　⑥

  酹：以酒洒地，用以敬月。

【品评】

　周瑜，最后以自身感慨作结。起笔高唱入云，气势足与“黄河之水天上来”相

　侔，而且词境壮阔，在空间上与时间上都得到极度拓展。江山、历史、人物一

　齐涌出，以万古心胸引出怀古思绪。接着借“人道是”疑似之言，把江边故垒

　《入蜀记》说赤鼻矶“亦茆冈尔，略无草木”。范成大《吴船录》亦云：“赤

　壁，小赤土山也，未见所谓‘乱石穿空’及‘蒙茸峻岩’之境，东坡词赋微夸

　焉。”词中把眼前的乱山大江写得雄奇险峻，渲染出古战场的气氛和声势。对

　于周瑜，苏轼特别激赏他少年功名，英气勃勃。“小乔初嫁”看似闲笔，而且

　小乔初嫁周瑜在建安三年，远在赤壁之战前十年。特意插入这一句，更显得周

　瑜少年英俊，春风得意。词也因此豪放而不失风情，刚中有柔，与篇首“风流

　人物”相应。“羽扇纶巾”三句写周瑜的战功，也很特别。周瑜身为主将却并

　非兵戎相见，而是羽扇便服，谈笔风生。写战争一点不渲染士马金鼓的战争气

　氛，只着笔于周瑜的从容潇洒，指挥若定，这样写法更能突出他的风采和才

  能。苏轼这一年四十七岁了，不但功业未成，反而待罪黄州，同三十左右就功

  成名就的周瑜相比，不禁深自感愧。壮丽江山，英雄业绩，激起苏轼爽迈奋发

  的感情，也加深了他的内心苦闷和思想矛盾。《东坡题跋》卷一记李邦语：

  “周瑜二十四经略中原，今吾四十，但多睡善饭，贤愚相远如此。”苏轼对此

  颇有同感。故从怀古归到伤己，自叹“人间如梦”，举杯同江上清风、山间明

  月一醉销愁了。这首怀古词兼有感奋和感伤两重色彩，但篇末的感伤色彩掩盖

  不了全词的豪迈气派。词中写江山形胜和英雄伟业，在苏轼之前从未成功地出

  现过。因此这首《念奴娇》历来被看作苏轼豪放词的代表作。不但词的气象境

  界凌厉无前，而且大声铿锵，需要铜琵琶、铁绰板来伴唱。对于原来只宜红牙

【注释】

　①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏

  枝》、《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。

【品评】

　　　这首词写初夏时节发生于一墙之隔的一次极为平常的遭遇，在略表惆怅与

　嘲讽之余，却引出妙理，发人深省。上片为时令背景。尽管柳绵将尽，春事无

　多。然而燕子低昂，绿水环绕，芳草从生，透露出夏日初临的大自然的生机。

　下片是在如此明丽的环境中一个“多情却被无情恼”的小小插曲。墙里墙外的

　两种人本不相涉。但一方无情，一方多情，导致了一场感情风波。《诗人玉

  屑》卷二一引《古今词话》说此词写行人多情与佳人无情，“极有理趣”。因

  为苏轼借此表达了某种人生哲理，行人与佳人的遭遇固属偶然。“多情却被无

  情恼”却有普遍性与必然性，在人与物、主观与客观的两者关系中是经常发生

  的。人们或许有过多次类似经验，由于不了解“物自无情而人自多情”，许多

  烦恼由是而起。然而无情是物的本性，多情是人的本性。它们始终是难以统一

  的。苏轼说自已作文“如万斛泉源，不择地而能出”。这固然因为他天份高，

  同时也由于他学养湛深，所以能随处触发，皆成妙谛。这首词写景、记事、说

  理均极自然，佳人行人的插曲全如信手拈来，但一经慧光所照，寓庄于谐，就